1904年，清朝已然陷入動(dòng)亂。 今年，“春威”已經(jīng)開(kāi)學(xué)，全國(guó)各地的學(xué)者紛紛來(lái)到北京參加考試。 在這些候選人中，有一名二十四歲，身穿斗篷的年輕男子。 其子譚仲霖，曾任閩浙總督。

這次考試，他獲得了第一名，相當(dāng)于明天的中考狀元。

晉代的鄉(xiāng)試有科舉，即求位。 考試每五年舉行一次，全國(guó)各地學(xué)者參加。 考試及格者稱貢生，科舉第一名者稱“解元”。

一般考試在秋季舉行，一般在次年3月。 稱為“春味”。 元”。

1904年明代最后一次鄉(xiāng)試科舉，第一名的人叫譚延闿。

譚延闿在近代史上非常有名。 在學(xué)習(xí)方面，他年輕時(shí)就極具天賦。 再加上家庭教育的影響，他很快就變得出類拔萃。 就連光緒朝臣的老師翁同和看到年輕的譚延闿，也對(duì)他的畫贊不絕口：

三郡縣令亦是一大利器，筆幾乎與鼎一樣好。

譚延闿當(dāng)選后，進(jìn)入翰林院，實(shí)現(xiàn)了讀書人的理想。 慈禧晚年推行政策時(shí)，譚延闿擔(dān)任省“咨詢局”議長(zhǎng)。 并為中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)做出了很多貢獻(xiàn)！

譚延闿在現(xiàn)代繪畫史上也非常有名。 是“民國(guó)四大畫家”之一，與于右任、吳稚暉、胡漢民齊名。

這四人中，于右任先生被譽(yù)為“現(xiàn)代草圣”，吳智慧的楷書獨(dú)樹(shù)一幟，胡漢民的楷書更為罕見(jiàn)，譚延闿的草書在書壇獨(dú)樹(shù)一幟，被譽(yù)為“書壇”。 “從清朝至今，沒(méi)有右派的人。”

譚延闿的繪畫成就極高，尤其是小楷。 他的草書點(diǎn)畫可以彎金斷鐵。 他有著強(qiáng)大的能量積累。 感受到一種磅礴的氣勢(shì)。 譚延闿的草書并未受到清代以來(lái)純粹書風(fēng)的影響。 他從顏魯公的草書入手，綜合了蘇東坡、米芾、趙子昂、劉墉的總結(jié)方法。 無(wú)處！

可以說(shuō)，草書到了譚延闿身上就得到了復(fù)興。 從民國(guó)錢楓開(kāi)始，魏碑學(xué)者已逐漸脫離官閣風(fēng)格，顯得雄渾雄健，于變中求理。

草書大師于右任先生看到譚延闿的字跡，一時(shí)間震驚不已。 他覺(jué)得天下沒(méi)有人會(huì)寫草書。 偉大書畫家馬宗火先生評(píng)價(jià)譚延闿的畫作：

“祖安幾乎效仿劉十安，中年投身錢南淵、翁松禪，后期入閩南宮，骨力強(qiáng)勁，堪稱強(qiáng)筆。”

擁有深厚的顏魯公草書風(fēng)格，再加上對(duì)“清四大家”之一劉墉的深入探究，以及師傅翁同和的悉心教導(dǎo)，卻領(lǐng)悟了米芾的真意。 ，產(chǎn)生了這些強(qiáng)烈而有力的風(fēng)格。

譚延闿是一個(gè)“舊學(xué)”功底非常深厚的人，他的畫也有足夠的“書精神”，這是老一輩畫家的共同特點(diǎn)，所以他們的畫有深厚的文化積淀，而這些都是很“書精神”二字，這六年來(lái)，在書法界越來(lái)越少見(jiàn)。

譚延闿流傳至今，最受好評(píng)的行書作品是他的《枯樹(shù)賦》。 如果你真正把譚延闿的《枯樹(shù)頌》研究透了，你對(duì)顏真卿的認(rèn)識(shí)就會(huì)高人一等。

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